2020年全球藝術市場簡報

儘管經歷了一年的挑戰,2020年藝術市場仍顯示出經銷商和私人銷售的彈性

巴塞爾藝術展和瑞銀全球藝術市場報告第四版現已發行。由著名的文化經濟學家克萊爾·麥克安德魯(Clare McAndrew)博士撰寫,《藝術市場2020》由Art Basel和UBS出版,介紹了2019年全球藝術市場的全面和宏觀分析結果。涉及各個領域以及全球藝術品市場的動態,今年的報告還更深入地探討了高淨值收藏家的收藏行為。

巴塞爾藝術展和瑞銀全球藝術市場報告的主要發現包括:

  • 全球銷售額:2019年藝術品和古董的全球銷售額估計達到641億美元。在經歷了兩年的增長之後,三個最大的藝術市場的下滑導致銷售額同比下降了5%,使市場回到了高於其2017年水平。
     
  • 主導市場:美國,英國和中國這三個主要的藝術市場繼續佔2019年全球銷售總值的主要份額,儘管它們的份額略微下降至82%,同比下降2%。年。
    • 美國再次成為最大的藝術市場,銷售額估計達到$ 28.3十億和44%的市場份額,穩定在2018的紀錄。
    • 英國每年保持了第二的位置,在2019年以20%的市場份額,同比下降9%,同比2018上,儘管來自歐盟國家的長期出口過程中所面臨的諸多企業所面臨的挑戰估計$ 12.7十億。
    • 中國仍是第三大市場,儘管2019年經濟增長放緩,份額同比下降1%,佔市場份額的18%,銷售額估計為117億美元。
       
  • 經銷商數據:2019年畫廊和經銷商領域的銷售額估計達到368億美元,同比增長超過2%。不同市場細分之間的銷售數字差異很大-高端推動總銷售額的適度增長。從25萬美元到500,000美元不等的經銷商總體上取得了最大的進步,從2018年的銷售額下降到2019年的17%增長,緊隨其後的是市場最高端的經銷商,超過3,000萬美元,其銷售額增長了16 %。尋找新客戶是未來五年整個行業經銷商所面臨的頭號挑戰。
     
  • 拍賣數字: 在連續兩年增長之後,2019年公開拍賣的銷售額達到242億美元,下降了17%。所有主要市場的拍賣銷售額均下降了兩位數:在美國的銷售額下降了23%,僅略超過90億美元。英國的銷售額下降了20%,為43億美元;在中國的銷售額下降了16%,為71億美元。但是,法國的銷售額增長了16%,達到16億美元以上,在全球拍賣市場上的份額提高了兩個百分點,達到7%。儘管經濟可能對買賣雙方都產生了影響,但拍賣市場的放緩主要是由供應驅動的,即將出售的極高價位拍品數量減少。儘管公開拍賣的銷售下降了,但私人銷售卻增加了。
     
  • 藝術博覽會:藝術博覽會仍然是全球藝術市場的核心部分,2019年的總銷售額估計將達到166億美元,同比增長不到1%。藝術品交易會在全球經銷商總銷售額中所佔的份額已從2010年的不到30%增加到2019年的45%(與2018年相比同比下降1%)。今年經銷商調查的新數據闡明了藝術品交易會的分佈:估計有15%的交易會在展覽會前進行(25億美元);展會期間64%(106億美元); 21%的交易直接來自於參展後的收入(35億美元)。平均而言,交易商報告稱參加展覽會和展覽會的支出估計為46億美元,同比下降4%。
     
  • 線上銷售:經過五年多的持續增長銷售額,在線市場在2019年放緩,藝術品和古董的在線銷售額估計為59億美元,同比下降2%,並保持了9%的全球銷售額份額值。儘管在線銷售在各個層面上都對拍賣行業產生影響,但它們對於規模較小的拍賣行至關重要:銷售額低於100萬美元的人佔在線銷售額的23%,而銷售額超過1000萬美元的人佔4%。經銷商報告稱,2019年在線銷售額佔總銷售額的5%,儘管根據營業額水平報告了一系列比率,但對於營業額少於100萬美元的經銷商,在線銷售額佔總銷售額的12%年銷售額超過1000萬美元的企業僅佔1%。其中57%的銷售是針對新買家的,同比增長5%。根據對高淨值藏家與瑞銀(UBS)合作進行的調查,近一半(48%)的藏家總是或經常使用在線平台購買藝術品。千禧一代收藏家是在線渠道的最常使用用戶,只有8%從不在線購買。儘管65%的高淨值收藏家的個人作品在線價格不超過50,000美元,但四分之一的人花費超過100,000美元,而8%的人花費超過100萬美元,是2018年以該價格水平花費的份額的兩倍。高淨值千禧一代收藏家是在線渠道的最常使用用戶,只有8%的人從未在網上購買過產品。儘管65%的高淨值收藏家的個人作品在線價格不超過50,000美元,但四分之一的人花費超過100,000美元,而8%的人花費超過100萬美元,是2018年以該價格水平花費的份額的兩倍。高淨值千禧一代收藏家是在線渠道的最常使用用戶,只有8%的人從未在網上購買過產品。儘管65%的高淨值收藏家的個人作品在線價格不超過50,000美元,但四分之一的人花費超過100,000美元,而8%的人花費超過100萬美元,是2018年以該價格水平花費的份額的兩倍。
     
  • 全球財富和藝術品採購商:在與瑞銀集團的合作下,Arts Economics能夠對七個市場(法國,德國,英國,美國,台灣,香港特別行政區和新加坡)的1,300名富裕人士的收集行為收集新見解。日期。調查發現,富裕的千禧一代收藏家是最活躍的買家,也是支出最高的買家,兩年平均支出總額為300萬美元,是Boomers支出的六倍以上。女性收藏家的平均支出水平也高於男性,其中有16%的女性支出超過1000萬美元。接受調查的高淨值藏家中有61%的人轉售了他們的藏品中的作品-千禧一代的藏家中,最有可能是71%。隨著千禧一代開始占主導地位。
     
  • 經濟影響:2019年藝術品市場直接僱用大約300萬人-全球藝術品,古董和收藏品市場中經營著約310,810家企業,2018年相對穩定。估計去年,全球藝術品貿易花費199億美元與他們的業務直接相關的一系列外部支持服務,同比略降2%,為368,860個新工作崗位提供了支持。

資料來源:巴塞爾藝術展、UBS瑞銀集團

關於作者 Clare McAndrew 

巴塞爾藝術展與瑞銀集團發表的《藝術市場報告》年度研究報告,涵蓋國際市場的每個環節,並臚列過去一年最重要的發展領域。由Art Economics創辦人Clare McAndrew博士撰寫,旨在為藝術市場分析工作訂立全新基準。這份獨立客觀的研究報告,涵蓋國際市場的每個環節,包括藝術商和拍賣市場、環球財富趨勢、藝術品收藏、藝術展、網上銷售及經濟影響指標。Arts Economics是一間專門為私人及企業客戶就藝術市場及裝飾藝術市場提供研究分析的研究及顧問機構。機構由 Clare McAndrew 於 2005 年創辦。McAndrew博士是一位專精藝術、古玩及藏品市場的文化經濟學家。她在2001年於都柏林聖三一大學取得經濟學博士學位,並曾經在該校任教四年,講授經濟學。2002 年,她加入專門進行藝術投資的美國小型投資銀行業務公司Kusin & Company,成為該公司的首席經濟學家。在美國生活三年後,Clare於2005年返回歐洲,並繼續其在藝術市場方面的工作,為環球客戶提供私人研究及顧問服務。2005年,她創立Arts Economics,專注致力於藝術市場研究及分析,並與來自世界各地不同地區的私人顧問及學者建立關係網,共同合作就環球藝術交易及金融方面提供研究及顧問服務。